蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。
《蝶恋花》 蝶恋花：取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。双片六十字,前后片各四仄韵。
双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下：
正体，上下阕第四句尾三字可以用“仄平仄”
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多
蝶恋花是词牌名，很多人填过，其中写爱情较出名的有
柳永和欧阳修的，
苏轼的那首也比较有名了。
蝶恋花
苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
【赏析】
此作题一作“春景”。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女(指秋霜)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。”
蝶恋花
欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处, 楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【赏析】
这是深闺佳人的伤春词。作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。不写佳人先写佳人居处。三迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。“章台路”当指伊人“游冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。是花是人？物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。
蝶恋花
欧阳修
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【赏析】
本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句，表现了主人公如有所待、又若有所失的情状，语淡而意远。
蝶恋花
欧阳修
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
【赏析】
这是一首闺怨词。上片写爱人如行云游荡在外而忘归，春将暮残，百草千花的寒食踏春路上游人双双对对，更显闺中女子的孤独，乃至梦中也寻他不见，表现她对爱人的思念和痴情。全词塑造了一个情怨交织内心的闺中思妇形象。语言清丽婉约，悱恻感人。
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
【赏析】
这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。上片写登楼伫望情景。以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅黄昏春望图。上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。下片抒情，直抒胸臆，写词人情深志坚。“拟把”、“强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。最后揭明词人对待“春愁”的果决态度：“终不悔”。“为伊”，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。全词成功地刻画出一个志诚男子的形象，描写心理充分细腻，尤其是词的最后两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公的精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”。
蝶恋花
晏几道 梦入江南烟水路，行尽
江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
【赏析】
这首词写对恋人的无穷相思和无尽的离愁别绪。上片写梦寻。“梦入江南”直接切入梦境，借“烟水”意象点染江南水乡迷茫、浩渺的景物特征，也显示出梦境的迷离恍惚。“行尽江南”几千里，写其在江南四方求索之急切与艰苦。“离人”句方始点明词人苦苦求索之对象与目的，而“不遇”则流露了梦寻离别美人情侣的失落与怅恨。“睡里”、“觉来”两句则概括了词人对情侣魂牵梦系，日思夜想的苦恋情怀，“消魂”伤神之状。下片写梦寻不见，托鱼雁传书也无准信，再去倚筝弦以寄托相思，却是抚奏遍筝柱缓弦，奏出来的都是离愁别绪的悲曲。全词不着一“愁”字，但处处言愁。
蝶恋花
晏几道
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【赏析】
这首小词写别后的凄哀愁情。上片写醉梦醒来，记得的只是因离别痛苦难遣而大醉以浇离愁，醒来更感慨人生如梦如云，聚无由，散去容易，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，凄凉孤寂不尽。开篇破空而起，直陈与伊人醉中分别。紧接化用唐诗，形容聚会之短，分别之易。以下专就月夜忆人着笔生发。画屏闲展见出卧不合眼，环境空寂。下片写聚时的酒痕诗字，现在睹物怀人，无不都是凄凉哀伤，连红烛油流，也觉得替人流伤心泪。全词语淡情深，句句凄哀。结尾赋红烛以人性，更显凄凉。风格婉约，手法精妙。
蝶恋花
晏殊六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【赏析】
本词抒写春日的闲愁。上片写迎春之情。开头三句写初春之景，有富贵之象。后两句是写主人公的活动，在意念上有倒装，他看到海燕双飞，而自己孤独伤心，面对芳春美景而触动春愁，故弹筝以抒情。下片抒送春之意。词意含蓄蕴藉，只表现主人公的一种情绪。此词语言明丽，用意婉曲。
蝶恋花
周邦彦 月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
【赏析】
这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上片全从送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定，入睡不熟。“唤起”二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眼惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下片写临别及别后景况。“执手霜风”，“执手相看泪眼”已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。“去意”、“别语”云云则临别千般叮咛，万般依恋尽在其中。末以送行人回房之孤独清冷收结。情人已远，村鸡报晓，闺房清寒，一派离索。全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。
蝶恋花
赵令畤 卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。
【赏析】
此词起以风劲、絮卷、香飘、花落点染晚春景象，触发伤春情怀，“新酒”、“今春”二句，可见春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去莺飞”象征所思分袂，“望断”点出怀人，“恼乱横波”，可知愁情满目，日暮愈深。写伤春闺思，情景交错，句句递进，辞婉情浓，怨流言外。全词清婉圆转，言短而意长，李攀龙《草堂诗余隽》言：“妙在写情语，语不在多，而情更无穷。”
此词据强村丛书本《小山词》，应是晏几道作。《乐府雅词》署名赵令畤作，此本从之。我们认为作者是晏小山。原因有三：一、《小山词》结集于晏几道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《乐府雅词》载《蝶恋花》，字面与《小山词》所载有出入(见本词注)，且有与词意龃龉处，《小山词》所录应是原作。三、就风格而论，此首与《小山词》其他十四首《蝶恋花》形成统一的艺术风格，遣词造句方式也基本相同，而与赵令畤十二首商调《蝶恋花》情韵气质则有明显区别。
蝶恋花
赵令畤
欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
【赏析】
这首词描写闺中思妇伤春怀远的愁情怨绪。上片借杏花以写伤春悲情。“欲减”而实未减，显出节候的无常与心情的无奈。“不卷”者，讲珠帘垂挂而不卷，那人却躲在闺房深深处。“红杏枝头花几许”强调残余杏花能开几时的惜花情绪，“花几许”恰是暮春物象变化的典型特征，隐喻了深闺思妇如花青春犹如杏花之凋零！“啼痕”意象兼融人花，淋雨的花瓣儿如花啼泪痕，深闺思妇惜残红坠地而自伤落泪，人与花同命相怜，只恨清明时节凄凉细雨过于无情，寒气袭人，苦雨摧花，令思妇怕见落花而躲在闺中“深深处”。下片借飞燕以抒怀远愁绪。“宿酒”、“尽日”三句，写思妇闭锁深闺的重要原因，“恼破春情绪”，春情缭乱恼煞人，即眷恋夫君的情怀难以按捺，于是借酒浇愁忘忧，宿酒过量而醒迟。酒醒后，尽日唯一缕沉香相伴，其孤寂可知。“飞燕”句将恼怨发向飞燕，它将夫君归家的喜讯传错，让自己空欢喜一阵，实烦恼一番，实在难堪！真是怨奇而情深。最后以“小屏风”之景结思夫君之情：“西江路”，即广西苍梧一带之西江，恰是词人宁远军承宣使任所地域。词人以悬想、虚设深闺思妇神往西江路怀念自己的方式，抒写了词人对闺中爱侣的深切相思。语言婉约清丽，情致柔和缠绵，意境蕴藉含蓄，结尾余韵不尽，神味久远，深得好评。
此首亦见强村本《小山词》，《乐府雅词》卷中作赵令畤词。
蝶恋花
贺铸 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
【赏析】
此词为伤春怀人之作。上片写景。“几许”三句以柳阴、游丝意象组合成浓阴清凉、游丝弥漫的富有暮春时节特征的景象，柳阴浓茂则暗示出柳絮必多。“天际”二句乃词人悬想之词，暗示词人与金陵某位女子有类似桃叶渡江的恋情，并在妇女洗衣的白苹洲分手离别，故见白苹花而伤神断肠，流露出对金陵女子的怀恋。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句写伤春之闲寂、郁闷。“竟日微吟”全因寄情，灯下操琴，也为吐心曲，两个细节代替了无数思念的忧伤语。“数点”二句以景结情。全词曲笔写伤春和相思，语淡情深。
冯延己词
蝶恋花
谁道闲情抛却久?每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.
河畔青芜堤上柳.为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后.
蝶恋花
烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。
心若垂杨千万缕。水阔华蜚，梦断巫山路。满眼新愁无问处，珠帘锦帐相似否？
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千华寒食路，香车系在谁加树？
泪眼倚楼频独语：双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花语，乱红飞过秋千去。
蝶恋花
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
蝶恋花
萧索清秋珠泪坠。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。
阶下寒声啼络纬。庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
蝶恋花
华外寒鸡天欲曙。香印成灰，起坐浑无绪。庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。
屏上罗衣闲绣缕。一晌关情，忆遍江南路。夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处
蝶恋花
作者：辛弃疾
何物能令公怒喜。山要人来，人要山无意。恰似哀筝弦下齿。千情万意无时已。
自要溪堂韩作记。今代机云，好语花难比。老眼狂花空处起。银钩未见心先醉。
全部注释
[1]"何物"句：《世说新语·宠礼篇》："王恂?SUP>③⒂衅娌牛笏韭硭彀危鞑荆鞘也尉３硕嘈耄炊绦。谑本Ｖ菸镌唬?髯参军，短主簿，能令公喜，能令公怒。'"
[2]"自要"句：韩愈有《郓州溪堂诗》，诗前有长，记溪堂修建因由。此处盖兼指韩南涧。南涧从兄名元龙字子云，仕终直龙图阁，浙西提刑，与南涧俱以文学显名当世，故下句拟之陆机、陆云。
[3]"银钩"：《书苑》："晋索靖草书绝代，名曰银钩蔓尾。"白居易《鸡距笔赋》："搦之而变成金距，书之而化出银钩。"
据这阙词后片的意思，它应作于淳熙九年（1182），可能是带湖居第落成之后，向韩南涧求作记文的词。词人另有一首得意之作，其中有得意之句为"问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。"此山是诗仙李白埋骨之地，因此上阙是对选择退隐田园、寄情山水、放浪诗酒生活方式的交代，所谓"意倦须还，身闲贵早"（【沁园春】（带湖新居将成）"三径初成"阙），词人在青山秀水的撩拨下，选择了"相看两不厌"的自然和诗情，"恰似哀筝弦下齿，千情万意无时已"，比喻微妙而酸楚，自然流露了英雄在取舍时的艰难，从而使这一首用于实事的词章，仍然气盈于中，气之所之，耐人深味。下片则明确邀文之意，不免表达赞扬仰慕之意，结句作想往之语，有盛情难却之用。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶恋花》
【内容】：
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
【作者】：
李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
【注释】：
湿：《花草粹编》作“揾”。
罗：《翰墨大全》作“征”。
满：《花草粹编》作“暖”。
唱：《历代诗余》作：“听”。
到：《花草粹编》作：“了”。
山：《历代诗余》作：“水”。
方寸：即“方寸地”，指人的心。
好把：《花草粹编》作“若有”。
东莱：即莱州，时为明诚守地。今山东莱州市。
蓬莱：传说中的海上仙山名。
【赏析】：
黄盛璋《赵明诚、李清照夫妇年谱》认为“此词应是宣和三年（1121年）秋清照自青（州）赴莱（州）中途宿昌乐县之驿馆而作时间当在七八月间”。作者夜晚住在异地孤寂的驿馆里，伴着寒灯长夜不寐，这时隔窗传来唰唰的雨声，绵绵不已，更增加了心头的无限愁绪，不禁潸然泪下。作者用苍茫的远山和潇潇细雨构成一幅寥廓、迷茫、凄凉的画面，有力地烘托了黑夜孤馆女主人怅惘、悲伤、孤寂的心境。作者通过对姊妹惜别、孤馆夜宿、寄语姊妹的描写，表现了姊妹间感情的真挚深厚。语言朴实、通俗、清新，感情真切、细腻，具有很强的艺术感染力。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶恋花》
【内容】：
永夜恹恹欢意少，
空梦长安，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，
可怜春似人将老。
【作者】：
李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
【注释】：
上巳：阴历三月上旬之巳日。
永夜：漫漫长夜。
恹恹：精神不好，像得病样子。
长安：本汉唐朝故都，后人遂以为京师之称。此处借指北宋府汴京。
认取：认得。
为：如果、假使。另说，当为了讲。
草草：指简单草率，不丰盛。
【赏析】：
《花草粹编》以为该词系作者上巳宴请亲族之作。大约因为“杯盘虽草草”句，与王安石赠妹“草草杯盘供笑语”相类之故，详词意盖伤春杯人之作。和安指宋都，当在清照离京居外时。该词情致哀婉，感人至深。
蝶恋花
天淡云闲晴昼永。
庭户深沈，满地梧桐影。
骨冷魂清如梦醒。
梦回犹是前时景。
取次杯盘催酩酊。
醉帽频攲，又被风吹正。
踏月归来人已静。
恍疑身在蓬莱顶。
蝶恋花
万事都归一梦了。
曾向邯郸，枕上教知道。
百岁年光谁得到。
其间忧患知多少。
无事且频开口笑。
纵酒狂歌，销遣闲烦恼。
金谷繁花春正好。
玉山一任樽前倒。
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【菜谱】
特点： 味美爽口，形态美观。
主料：虾仁、海螺肉
调料：味达美味极鲜酱油、鸡粉、盐等
制作：
（1）将虾仁制成虾胶，做成蝴蝶形摆放盘边。
（2）将海螺肉片成片，用味达美味极鲜酱油炒好摆成花形即可。
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中文名称: 蝶恋花
外文名称: Die Lian Hua
类别: 传统舞剧
剧情介绍
序幕杨开慧烈士陵园，红梅盛开，杨开慧屹立在万花丛中。第一场风云突变1927年夏。蒋介石发动反革命政变后，湘江边某乡农协门前。陈独秀派彭如秀（后叛变）前来收缴农协武器。国民党军团长郑健祥乘机血腥镇压。杨开慧和石老爹率农民自卫军与敌斗争。杨带领骨干乘船去找毛委员。
第二场东方欲晓几天后的一个深夜，韶山冲。杨开慧按毛委员指示，组织农民暴动队，转入山区。敌人围捕未逞，郑健祥密派林三装成群众，寻找杨开慧和暴动队。第三场长缨在手1927年秋。深山坳里暴动队营地，十分艰苦。杨开慧和大家喝野菜汤，用《国际歌》鼓舞斗志。她带领农军锻造武器，操练武艺，准备战斗。密探林三伪装送粮群众混入深山，被杨开慧识破，决心将计就计，巧袭敌巢。
第四场风展红旗深夜，县城国民党匪军团部门前。郑健祥得林三密告，领兵进山围剿，留下彭如秀守城。杨开慧和石老爹带队由水路潜入，打开敌团部，巧取大批武器，并处决叛徒彭如秀，胜利而去。
郑健祥围剿扑空，狼狈返回后，见老窝被捣，昏倒在地。
第五场战地黄花1930年秋，湘赣边界山区。农军接到去井冈山、编入红军的指示，无不欢庆。杨开慧为岸英军帽绣上红星，并把雨伞交岸英带给毛委员，自己留下坚持地下斗争。突然，敌军包围山区。杨开慧带领小分队英勇阻击敌人，为掩护队伍胜利转移，杨开慧陷入敌人层层包围中，她从容烧毁党的文件，和岸英一起被捕。
第六场万山红遍一个月后，长沙国民党陆军监狱。郑健祥对杨开慧用尽酷刑，一无所获，又妄图拷打岸英，威逼杨开慧，亦遭惨败。
杨开慧面对敌人屠刀，回忆跟毛委员并肩战斗的情景，激励众狱友和岸英，最后高唱《国际歌》，英勇就义。
第七场直上重霄杨开慧来到月宫。嫦娥舒广袖，献舞慰忠魂。这时礼炮隆隆，欢呼阵阵，中华人民共和国成立的捷音传上天宇，杨开慧激动万分，顿时泪雨如倾，变为花雨，洒向祖国河山。
尾声1976年10月，杨开慧烈士陵园。各族人民簇拥着石老爹、柳嫂等革命前辈，庆伏虎、慰忠魂，宣誓继承先烈遗志，把社会主义事业进行到底。
责任者
演出单位: 沈阳部队政治部歌舞团
责任描述
创作者编剧：《蝶恋花》剧组。编导：庞志阳、李秋汉、门文元、张钊澄、白淑妹、王宇、王恩启、赵国政。执行导演：门文元。作曲：铁源、刘岩、钊邦、宋正为、黄云龙、吕欣冬、关绪昌、秋松、石铁。作词：邬大为、魏宝贵。舞美设计：王伯平、苑广思、李光顺、李严、王新滨、文启泰、张志鹏。
演出者主要演员：白淑妹、葛俐（饰杨开慧A、B），李莉（饰杨开慧之子毛岸英），侯新发（饰暴动队领导人石老爹），张爱娟（饰暴动队领导人柳嫂），沙立新（饰柳嫂的丈夫柳大哥），关秀华（饰嫦饿），高少臣（饰吴刚），孙志英（饰国民党军团长郑健祥），孙恒福（饰农运特派员彭如秀），常学玉（饰密探林三）。乐队：前进歌舞团管弦乐队。指挥：曲仁荣、黄云龙。
演出介绍
演出大事记本剧依据毛泽东的词《蝶恋花·答李淑一》的意境和杨开慧烈士的事迹创作而成。初稿于1959年全军第二届文艺会演和国庆十周年献礼时演出，主要演员为白淑妹（饰杨开慧）、门文元（饰柳直荀）。曾在中南海演出了舞剧主要片断，毛主席看后称赞“演得好”，但江青曾多方刁难，致使本剧被打入冷宫。粉碎“四人帮”后，剧组对原剧作了大的加工、修改，于1977年重新上演。为此新华社专门发了长篇电讯；《人民日报》、《光明日报》在显要位置报道本剧重演。本剧在全军第四届文艺会演中获优秀创作奖和优秀演出奖。毛岸青夫人邵华多次观赏本剧，给编导写信道：“妈妈（即杨开慧）的形象在我们心目中更加光辉灿烂了”，“形式、内容都是那么完美、那么动人”，“每次都是含着激动的热泪看完它”。青岛市、安徽省、西安市等歌舞团亦曾先后学习、演出。1978年由长春电影制片厂摄制成舞剧艺术片。本剧舞美设计曾参加全国第十一届舞美展览，并被列为国家收藏品。
评论撷萃
革命现实主义和革命浪漫主义的完美结合
“舞剧运用了革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，现实与理想，天上与人间结合得较好。”“第六场杨开慧母子受刑后，透过军帽上的红星，看到了毛主席率领红军在井冈山的战斗英姿。第七场嫦娥的广袖化为万杆红旗，红色汽球直上重霄等处，把‘忠魂不朽’、‘人间伏虎’形象而浪漫地表达出来了。”
“舞蹈语汇有创新和发展，较成功地运用了湖南民间舞蹈和古典舞。舞蹈编排上细腻、准确。月宫一段尤为动人，群仙起舞慰忠魂，嫦娥为之舒广袖，天地之间，浑然一体，光辉夺目，使观众受到了强烈的艺术感染。”
“《蝶》剧的音乐，运用湖南民歌、花鼓戏等音调因素，提炼出贯穿全剧的音乐主题，起到了塑造人物，烘托、显示剧情的作用。”“第六场含笑赴刑场一段，感情深沉激越，使人热泪盈眶。”“有一些插曲，例如《北斗星、亮晶晶》、《山花香、山花艳》、《楠竹扁担两头尖》和《人人心向毛委员》等，歌词洗炼，音调流畅而情深。”“民族乐器运用得当，效果较好。”（摘自全军第四届文艺会演大会《评论情况》第21号）
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蝶恋花
柳永(约971-1053),字耆卿,初名三变,字景庄,排行第七,又称柳七,崇安(今福建崇安县)人。北宋著名词人。出身于儒宦世家,工部侍郎柳宜少子,景佑进士,官至屯田员外郎,故又世称柳屯田。
伫倚危楼风细细，
望极春愁，
黯黯生天际。
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
【赏析】
十月的秋马上就要过去了，走在夜晚的冷风里，感觉到桂花的气息已若有若无地，还有丝丝隐约的暗香在涌动，但我知道，金秋的季节转眼就将在我们的眼里消失，代之而起的将会是深秋里的落寞与冷清。冬天来了，一年的最后一个季节就这样在我们盼望或讨厌中如期而至，由不得我们选择或回避。
人生如梦，很多人在寂寞的时候就会这样地去想。关于人生如戏如梦如尘的说法，一直陪伴在我们的身边，在我们寂寞的时候，在我们黯然的时候，会消无声息地涌上脑海，在记忆里挥之不散，有些忧郁的，有些伤感的情绪便会随着一些悲苦的情结，在内心里百结而难以排解，在独自的时候，无望而怅然地等待。
有时，我们并不知道自己到底等待的是一个什么结果，也不清楚自己到底要的是什么。关于幸福，关于平安，关于快乐的定义会一一掠过我们的心头，在视线里久久地停留，似乎这样的一种期望，总在漫不经心的时候出现，然后又无声无息地离去，就像一场梦，梦醒后还有有些支离的片断留在一些模糊的回味里。
寒冷的时候总会收缩自己的身体，奢求一种温暖的感觉在周身的包围。走在街头，我们紧紧的步伐总在寒风的空隙中穿插而行，呼出的热气在轻舞飞扬中，转瞬便无影无踪地飘落在身后，眼在迷离中，迎着寒冷的目光会看不到前方的路程。城市里没有尘土，也并无太多的落叶纷飞，走在公园，走在小区的拐角，可能偶尔会有枯萎的一片飘零，明白，漫长的冬眠要开始了。
在室内暖暖的一角，捧一杯香郁浓得化不开的咖啡，可能思念便会油然而生。靠坐在舒适柔软的椅上，全身懒洋洋地似乎与窗外的深秋初冬毫不相干。喝一口苦苦甜甜的滋味，百般的情绪便一一开始纠缠在心头，在或轻或重的眉头上停留，在喜与忧，乐与悲，得与失之间，反复地游走而不安，有时，会温暖，有时，会如寒流一般冰冻在自己的心头。
思念在这个时候便会涌上心头，在或明或暗的秋意里，开始在百结的眉头舒展不开。一些过往的人，一些过往的事，在这些冷清寂寞里，曾失落在深秋里的故事，会一一地浮在眼里，在淳香的悠然里四处游走，不定不止婉转如暗流。抬眼间，低首时，隐隐约约的人和事就在眼光里有些朦朦胧胧地忆起，却不知，找寻的痕迹在哪里。
总在独自清冷寂寞的时候，想起曾在岁月沧桑中走过的路，在安静的这个时候，有些冷冷的感觉在身体里滑过，一些相思，一些无奈不断地从某个角落冒出又被眼前的迷离所稀释，看不透繁华，想不尽喧嚣的热闹与清冷背后的安然。一个人会在自言自语中，困惑于自身的忧与喜，得与失。却不知人渐消瘦，衣带已渐宽。
听着一些悲伤的音乐，如杜普蕾的大提琴曲，会在这个深秋里迷失自己，一些惶然在内心里，这样的时候，也会莫名地想起一些新认识的朋友。那些说过的话，做过的事，热闹过，开心过，如从容跌落在风中的落叶，却没有悲哀自身的生命逝去。今秋的绝望，只是为了明春更为妖艳的盛开与活力，希望总在轮回中，在一个又一个的转念之中停留。
秋意里，总会有许多的话想要说出口，因为冷冷的感觉，因为风在窗外呼啸而过的悲凉与孤独。不如意的事总会有很多，意想不到的事会在某个莫名然的时候发生。一如这样的一个札记，在我打开电脑重新开始写了三分之一的时候，因为打开了一个音乐频道却丢失了所有新写的文字。面对原来写好的字，却没有了新的思路，也许，再开个头是不是会更好？
有些事没有了回头，有些人走过了也没有说再见，也许回头的时候会有舍不得的留恋在心底里的难受，再开头也有点难以接受，但还是要抬起头来微笑着说OK。当早上阳光开始的时候，闭着眼似还在漆黑的夜里，只是自己在告诉自己，夜还在，白天还没有来。你还在，还在我的背后沉默着支持我。其实，张开眼的时候，也许，新的一天会比昨天的阳光更美好。哪怕风雨里，哪怕晴天霹雳里，只有自己好好地走，在没有人陪着的时候。
学会了一些人的热闹，也习惯了在独自一个的的寂寞，人在不断的成长中，学会了很多，也坚强了很多。青春可以飞扬，青春也会朝气，当无忧无虑的单纯一去不复返的时候，也许，笑颜上有些失落，思维里有些沉重，清脆的歌声里，会有些无奈的滋味在其中。
那样的不悔，那样的衣宽而无谓，只是为了心头的一丝相思而无奈，当秋色满裳，当思绪开始在寒冷里似欲冬眠的时候，在寂静的夜里醒来之后，还会有反侧辗展的不安，在望不穿的夜幕里停留，只是，抚摸着自己的脸，也听得到自己的心跳，如开始蛰伏的生命，等待下一个萌芽的开始。夜已凉，心头还有温暖在守护，还会有微笑在寂寞中绽放，在面对自己的时候。
衣渐宽而心不悔，睡无眠而人不倦。在时日渐远的秋色里，当冬天来临的时候，想到了一句春天还会远吗的话，离开喧哗与热闹，在沉静里给自己一个空间，看到了过去的经历，梦想了未来的希望，而当下，热情与朝气的融洽中，快乐与开心的心情里，在落泪后的坚持与坚守之后，因为长大，所以我梦想。
